順治一朝歷時(shí)十八年（1644至1661年），由于新政權(quán)是在明末戰(zhàn)亂的廢墟上建立起來(lái)的，社會(huì)動(dòng)蕩，經(jīng)濟(jì)遭到嚴(yán)重破壞，百?gòu)U待興，政局尚未完全安定下來(lái)，要想全面恢復(fù)御窯廠的大規(guī)模生產(chǎn)，尚不可能提到議事日程上，所以制瓷中心景德鎮(zhèn)一度處于瓷業(yè)生產(chǎn)的蕭條狀態(tài)，產(chǎn)量很少。景德鎮(zhèn)仍舊沿襲明末采取的臨時(shí)應(yīng)急措施，“有命則供，無(wú)命則止。”官窯生產(chǎn)時(shí)停時(shí)產(chǎn)，所以傳世的官窯瓷器并不多見(jiàn)，而民窯則開(kāi)始全面恢復(fù)大規(guī)模生產(chǎn)，現(xiàn)今流傳的順治瓷器中，民窯遠(yuǎn)多于官窯。

目錄

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順治青花簡(jiǎn)介

如果說(shuō)明代的永樂(lè)、宣德在青花瓷制作上所達(dá)到的高峰位置，在很大程度上借助了進(jìn)口蘇麻離青鈷料優(yōu)勢(shì)的話，那么，到了明末的萬(wàn)歷、崇禎時(shí)期，青花瓷在所使用的青料上已經(jīng)沒(méi)有了任何優(yōu)勢(shì)可言，萬(wàn)歷時(shí)期的青料主要有兩種：一種是回青，另一種是回青加適量的石子青，這就使得燒成后的青花在藍(lán)色中又生成了一種提高亮度的紫色，將整個(gè)青花的觀賞效果向靚麗的方向提升了一大步，對(duì)后來(lái)清康熙青花藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)的制定產(chǎn)生了重要的影響。

清初順治時(shí)期的青花基本上徘徊在明末的工藝風(fēng)格之中，沒(méi)有比較明顯的發(fā)展變化，只是在某些造型的細(xì)微處與明代有著細(xì)微的區(qū)別，比如順治時(shí)期的蒜頭瓶，口部較明代向外卷；碗的外弧也開(kāi)始向外撇等，通過(guò)對(duì)下面的圖的對(duì)比可以發(fā)現(xiàn)，明代碗的斷面弧度小于清代的順治，據(jù)此我們可以通過(guò)瓷片進(jìn)行推測(cè)，清代碗的碗口大于明代而墻應(yīng)低于明代。

明末崇禎時(shí)期的制瓷，與清初的順治、康熙存在著相互交叉的鑒定特征，尤其是沒(méi)有底款的民窯，有時(shí)由于特征很接近，很難找出明確的斷代上的臨界點(diǎn)，所以對(duì)于這一混沌時(shí)期的鑒定，往往只能依靠著專業(yè)素養(yǎng)方面的感性來(lái)判斷，一般眼力的收藏者不易找到其中的斷代依據(jù)。

我們有時(shí)只能將這樣一點(diǎn)小小的變化作為重要的依據(jù)。見(jiàn)到這種具有細(xì)微制作特征的瓷器，專業(yè)鑒定人員比較容易區(qū)分，而更多的是那種缺少鑒定特征的器物，現(xiàn)在一般都會(huì)做含糊的處理，稱為“明末清初”。在瓷器的鑒定范圍內(nèi)，目前能夠認(rèn)可這種說(shuō)法，這一點(diǎn)需要提請(qǐng)收藏者注意，在沒(méi)有明確斷代特征的情況下，千萬(wàn)不要勉強(qiáng)斷代，只要斷代的上下界限劃分準(zhǔn)確。就沒(méi)有大的問(wèn)題。

順治時(shí)期瓷器的底足較明代出現(xiàn)了明顯的變化，修胎時(shí)用刀的角度稍向內(nèi)，使底足的著地面積減小，與萬(wàn)歷時(shí)期的底足相比，有了設(shè)計(jì)上的用心。這種鏇削的刀痕外觀整齊劃一，對(duì)康熙極其以后的底足制作產(chǎn)生了重要的影響。

順治青花的四大特征

順治青花在器形、青料、胎釉、紋飾和款識(shí)上有如下特點(diǎn)：

1、原料加工和配方都不精細(xì)，胎體粗獷厚重

順治時(shí)期瓷器生產(chǎn)的客觀條件較差，原料加工和配方都不精細(xì)，胎體比較粗獷厚重，白度不高，胚體修正不精細(xì)，刀鋒裸露。坯件較大的瓶、罐類器物分段制作然后粘結(jié)成型，在白釉下面這個(gè)粘結(jié)痕跡很清楚。

器物底足部位多不施釉，工匠挖足留下跳刀現(xiàn)象。如果是平底，則留下淺淺的平行鏇紋，底足的邊沿切一刀，形成削邊足。有的將足沿修琢得圓潤(rùn)光滑，像泥鰍的背脊，專家們形象地稱之為泥鰍背，順治瓷器的泥鰍背相對(duì)要淺一些，足沿要矮一些。到了康熙時(shí)代，圈足在切一刀后，修成的泥鰍背，比順治泥鰍背高一些，精細(xì)一些，工藝上也更規(guī)范一些。

順治時(shí)期青花所采用的是國(guó)產(chǎn)的浙料，發(fā)色與明晚期的青花相近似。常見(jiàn)的顏色大致可以分為三種，即：黑藍(lán)色、淡藍(lán)色與青翠色，色澤感不是很亮，有暈散，從這里展示的瓷片中就可以看到青花暈散的程度，其暈散就像在生宣紙上用墨的感覺(jué)，色暈呈不規(guī)則狀態(tài)洇出輪廓線外，這是青花在使用中比較常見(jiàn)的現(xiàn)象，各種時(shí)期、各種青料都是如此，當(dāng)工藝能夠加以控制時(shí)，暈散的表象就差，比如康、雍、乾三代的官窯青花精品，基本上不見(jiàn)暈散，而康熙、乾隆晚期的青花，暈散就比較明顯。

順治時(shí)期有一種比較濃艷的青花，其色彩很像明代嘉靖青花，而且在濃度最重的地方，常帶有黑色的結(jié)晶斑點(diǎn)，這種斑點(diǎn)與明代初期永、宣時(shí)蘇麻離青的鐵銹斑具有性質(zhì)不同的表象，永、宣時(shí)的鐵銹斑常伴有特殊的錫光一同出現(xiàn)，而順治的青料上的黑斑沒(méi)有錫光。

2、順治青花的顯色和藝術(shù)效果有三種

第一種，書寫正規(guī)的“順治年制”或“大清順治年制”官窯款的作品，藍(lán)色鮮艷幽倩，層次分明，分水暈染，具有透視效果；第二種，青料較粗，藍(lán)色發(fā)灰、發(fā)暗，就是所謂的藏藍(lán)色；第三種，藍(lán)色明亮較差，顏色較淡，在瓷器上作畫，采取勾廓留白，輪廓較深，填繪的藍(lán)色較淺。總之，青花料的品質(zhì)比不上康雍乾朝代那么精細(xì)，但與順治較粗的胎體配合得很協(xié)調(diào)。

3、順治青花上的繪畫采用的手法也各不相同

第一種是白描。第二種是雙鉤淡抹，單線平涂，即先勾畫輪廓，然后再填繪。第三種是分水暈染。在繪畫對(duì)象確定著筆以后，再細(xì)細(xì)地分水暈染出層次和細(xì)部，由于此法的運(yùn)用，青花內(nèi)容極大擴(kuò)展。第四種，將國(guó)畫中的斧劈皴、披麻皴技法用在景物畫上，做出山石古樹(shù)、懸崖疊嶂，格外雄峻。這些技法表現(xiàn)出順治青花藝術(shù)上的新風(fēng)格。順治青花常見(jiàn)的紋飾故事有八仙慶壽、嬰戲圖、高士圖、仕女圖、歷史故事片段、戲曲版畫小說(shuō)、插畫等畫面。

4、順治青花的底釉，大多數(shù)不精細(xì)

白釉比較厚潤(rùn)，但普遍發(fā)灰，有的泛黃。釉面不很光滑潤(rùn)潔，相當(dāng)多的作品有棕眼或者縮釉現(xiàn)象。口沿部分的釉層有開(kāi)裂和剝蝕現(xiàn)象，人們稱為“蟲(chóng)吃釉”。大多數(shù)作品為了克服此種缺點(diǎn)，口沿涂一層醬汁，叫醬口邊。

順治青花鑒定方法

一直以來(lái)，順治青花都是民窯瓷器中經(jīng)濟(jì)價(jià)值提升最快的品種之一。上世人們對(duì)于順治青花的認(rèn)識(shí)比較晚，以往部分人作假都不模仿順治青花，只是到了上個(gè)世紀(jì)90年代以后，順治仿品才出現(xiàn)在古董市場(chǎng)上，以后越仿越多，越仿越精。為了辨別真?zhèn)危韵滤狞c(diǎn)非常重要：

1、看醬口邊

仿品很注意器物口部的醬口邊，做得又厚又濃，就像涂了一層污泥，深沉發(fā)黑，或濃黑，或褐色發(fā)污，有新燒的亮光，光澤刺眼。真品的醬口邊比較薄，色調(diào)比較淺淡，褐色或褐黃色，含蓄溫潤(rùn)不刺眼。

2、看露胎部分

特別觀察圈足足沿。假品胎體又細(xì)又白，是用現(xiàn)代瓷土、現(xiàn)代加工方法練泥。由于燒成不久，撫摸刺手，甚至用污泥涂抹。真品胎體白度不高，不很細(xì)，但很堅(jiān)致，底部多不施釉，平底部分有細(xì)細(xì)的輪旋紋，足邊沿多切一刀，有淺線的削邊現(xiàn)象。

3、看青花顯色

假古董青花顯色不正：第一種假青花又翠又亮，快筆涂抹，筆痕清楚，暴烈張揚(yáng)，沒(méi)有章法，既扎眼又沒(méi)有層次；第二種藍(lán)色很濃，像稀糊一樣，畫筆運(yùn)行線的邊沿凸起，同一幅畫深淺反差很強(qiáng)烈。

4、看繪畫

假品繪畫功力差，無(wú)論奇石花鳥(niǎo)還是山水景物，畫面死板，沒(méi)有層次，模糊，線條不流暢，斧劈皴、披麻皴凌亂不堪；山花野草隨意涂抹，像一堆亂草；鳳凰稚雞、喜鵲仙鶴像紙糊的風(fēng)箏沒(méi)有生氣。沒(méi)有長(zhǎng)年積累的筆墨功夫，根本談不上對(duì)青花繪畫特殊的線型、暈染的控制能力。